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《兔子暴力在线》高清完整观看(免费国语版)【1280P中英双字】无修版资源

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发表于 2021-9-15 16:44 | 显示全部楼层 |阅读模式
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《兔子暴力》的原型故事据传是一起真实发生的绑架案,而实际上绑架案只是给影片的一个外壳,甚至可以说因绑架案而来的影片犯罪、悬疑的类型也只是它的外壳,导演完全不想讲一个犯罪刑侦悬疑故事。影片在这个外壳后面讲述了一个关于女性成长和生存环境的故事。

文/编辑:东SIR

策划:抛开书本编辑部

影片有一个非常有犯罪悬疑片风格的开头,城市里发生了一起绑架案,二个高中女生被绑,电话要赎金200万,二方家长相约见面,然而还是没钱交付赎金。父亲们无奈决定报警,而其中一个女孩的母亲声嘶力竭的制止报警。

车还是开到了警局,就在要进入警局报案之际,电话铃声响了,其中的一个女生已回家,据她说另一个已去成都找朋友玩了。虚惊一场,就在所有人都暗自庆幸时,发生了一件意外小事,车的后备箱被打开了。一个女孩卷曲其中……

影片的主线发生在水青和她的生母曲婷之间,影片开头水青生活在父亲重组的家庭里,后妈和父亲已经有了一个儿子。水青与这个家有种难以言说的隔阂,于是愈发的思念生母。

这时候生母曲婷回到了这个城市,她满足了小城市的女孩对美丽女性的一切想象。时尚、靓丽,甚至惹人怜爱,母女俩在相处时,照顾人的角色总是水青,而被照顾的则是曲婷。曲婷的迷人风姿不仅让女儿投入怀抱,也迷倒了女儿的同学们。

就在这时,老杜出现了,他为追债而来,数目是200万,曲婷表面的光鲜背后有着难以言说的不堪。为了解救母亲,水青策划了一起假的绑架案,然而出现了意外,弄假成真……

早早说明白案件的真相,实在是因为绑架案不是导演想表达的内容,导演想为观众呈现的是水青与曲婷之间感情波澜。影片还侧面描写了水青的二个同学,金熙和马悦悦。

三个女孩实际上有着共同的命运,从小生活在没有母爱,甚至没有父爱的氛围里。家对于她们而言并不像我们以为的温暖。

金熙父母在国外,她一个人就是家;马悦悦有着一对关爱她的老人,然而从外地回来的父亲性情暴戾,执意要马悦悦和他生活在一起,父亲对她爱的没有给她留一丝个人的空间,她几乎是在窒息中承受着父爱,由此她甚至害怕回家。

在曲婷带她们三人探索废隧道的那个夜晚,女孩们才找到了属于她们该有的快乐,水青说“那是她最快乐的夜晚。”在外面稀里糊涂混迹社会的曲婷,实际上也是个没有长大的孩子,那个夜晚想来也是她最快乐的夜晚。

在那个夜晚,水青和曲婷相互对对方说出了毫无保留、愿意牺牲自己一切的真诚爱意,在一旁观看的金鑫和马悦悦也不无羡慕的被这种氛围感染。

然而这种母女间真诚无私的爱迅速被残酷的现实践踏。作为影片背景的城市,大工业消退后留下的断垣残壁既是城市没落的表征,也是影片中三个女孩家庭的隐喻。

城市高低起伏、山水互相纠缠,这里既有一种城市没落后的不甘,也是对生活其中的三个女孩精神状态的隐喻,女孩们尽管生活在小城市,她们还是有对远方的向往,可能是现代传媒业的发达,各种远方大城市的美好也渗透到了她们的观察到的世界中。

于是在她们花骨朵般的年纪,她们渴望去到远方,去到大城市成都、上海、北京……绽放她们的生命之花。

出现在她们眼中的曲婷符合她们对远方美好的想象,曲婷也是从她们这里去到远方的,她们有理由相信,去到远方的大城市,她们也会有美好的未来。

影片中的曲婷出场,黄色是属于她的主色调,黄色的外套、黄色的裙子、黄色的车、黄色的沙发床,黄色是鲜花怒放的颜色,是花朵最靓丽时的颜色。

而影片中的水青主色调则是绿色,还不是很深的那种绿,衣服上有、裤子上有,这里的绿色象征了少女的青涩、少女的含苞待放。

而在这个城市和这群女性之间转换的场景是一座座有些夸张的撞入镜头的立交桥,这些场景营造出一种恐怖压抑的气氛,而随着镜头由半空中的立交桥下到地面,画面上一根根立交桥未曾粉饰的柱子,裸露着混凝土本来面目的立柱,俨然成了庞然怪兽一条条粗壮恐怖的腿。

隧道是影片又一重意象,进入隧道,她们似乎躲过了立交桥怪兽的追击,尽管隧道深处漆黑一片,但她们相信只要穿过黑暗前方就有光明,前面的黑暗只是迎接光明前的黑暗。

影片中的女孩们都在高三阶段,她们的人生本来可以通过高考去到她们向往的远方大城市,此刻她们实际上也是处在光明前的黑暗里。影片中的她们没有穿过黑暗的隧道,也没有等来高考的一刻,她们把生命停留在了黑暗里。

影片中有一幕,水青和曲婷作案后,在深黑色海滩上惊慌失措,突然前方有星星点点的火光传来,竟有说不出的恐怖。镜头推进,原来是一群玩烟花的孩子,我们知道烟花有火的光亮,却不能如火焰一般温暖周围、驱除黑暗、换来光明,影片的烟火反而把黑暗映照的更加恐怖。

而影片中的曲婷就是一个带着大城市的不真实的优越出现的,她在片中一直住在一个剧院的舞台上,她所有的光鲜亮丽都只是表演,她不仅没能为这座里的女孩们带来光明的大城市,反而把她们推向了黑暗的深渊。

影片以悲剧收场,尽管她们有最真挚的爱,尽管她们的爱让我们无比动容。看完影片不知道为什么会想起杨荔钠导演的《春潮》,那部影片里的母女朝夕相处,却相厌相杀。

具体到这二部影片把里面换成父子未必一定不行。然而这二位导演不谋而合的角色设定为女性,未必是偶然,也未必因为她们二位都是女性,应该是她们对中国社会观察的结果。

这部影片的导演是申瑜,制片人是李玉、方励。方励还在影片中出演了一个重要角色。李玉本身也是一个著名女性导演,方励先生则制片了很多李玉导演的作品,他们合作了很多作品《红颜》、《观音山》、《万物生长》、《苹果》……这些作品共同的特点是关注社会进程中女性的生存环境,社会和女性关系。

《兔子暴力》的片名中,兔子的温柔、可爱也是一般意义上我们对女性形象的认识,而暴力是在片中所描写生存环境下女性的无奈。愿这个社会不需要暴力,任何人都不需要,男人、女人都不需要……七夕这一天,撤了《长津湖》,撤了“扑水少年”,来了一只“逆行的兔子”。万茜和李庚希主演的《兔子暴力》是一部质感、成色和表达都很浓郁的异色电影。她关于母女情,又绝不是《你好,李焕英》这样顺撇母慈女孝奉献煽情牌。它超越亲情被赋予的惯性思维惯式,带着自私与和软弱,逃避与占有,斗争与羞耻,被带到观众面前。

《兔子暴力》海报《兔子暴力》有真实的新闻事件打底,南京两个同班女生同时被绑架。报案后其中一个女生平安归来,并称另一个女生去了扬州见网友。而事实上,绑架案由归来的女孩和母亲共同策划,同学最终被杀害。而在警方审讯的过程中,母亲将许多罪责推给女儿,女儿还一力试图袒护母亲。兔子代表弱者,弱者的暴力,无声却绵长。这个故事躺在导演申瑜的电脑里多年,拍出来已经不是一个关乎罪案奇情的犯罪电影,而是聚焦在女性情感关系和原生家庭对青少年个体的影响上。

李庚希 饰 水青影片一开始将绑架案最剑拔弩张的部分放在开头,并交代了一个比现实温和许多的“结局”,之后展开的部分,是一对相别17年母女的重逢,和女儿为了想要靠近、留住、拥有妈妈而“拼命”的历程,是孤独的大女孩和小大人两人灵魂的相互温暖、救赎与失控。撇开新闻背景本身的残忍,也无意争论一部电影的创作是否就意味着对现实罪恶的“洗白”这种伪命题,《兔子暴力》的可贵,是它在讲述一对人物关系的历程中发掘了中国电影银幕上极为少见的母女形象。

万茜 饰 曲婷万茜扮演的母亲曲婷,在孩子一岁的时候,因为梦想选择离开,又因为躲债而回到家乡与女儿相遇。并没有传统惯性思维里的扔下孩子母亲的纠结、愧疚、思女心切……女儿在这个世界的存在于一开始的曲婷而言不过是年轻时不如意生活的附属累赘。当水青向她倾诉那亦真亦幻的儿时温馨回忆,她冷冷戳破:如果真的有那么好,我又为什么要走呢?曲婷不是一个完美母亲,甚至不是一个情有可原的母亲,在并未特别明确交代的一些细枝末节里,我们能够看到她善用女性的性别资本,为了求情对黄觉饰演的老杜柔情百转,为了钱甚至不惜去勾引女儿的同班同学,还要被人当着女儿的面戳破“年轻的时候凭姿色随便勾个男人就能轻松提现,以为一直可以用这样去维系自己需索和欲望,有朝一日也只落得换来一套护肤品”的狼狈。

《兔子暴力》剧照而水青作为一个从小缺爱的女孩子,出场是被重组家庭排挤,继而面对“闯入者”的生母,表现得既没有常见的被抛弃孩子的逆反、敌视、回避,也不是另一极端的孝顺与温从。她当然是极度渴求的,但又在其中维持着自己的小心翼翼的分寸与自尊。她邀请自己的母亲吃饭,说“之后不会打扰你生活”;在面对母亲不知如何自处的尴尬时,反而宽慰她“不必刻意演母女”。但当好朋友警告她不要“犯贱”时,她所流露出的失落神色,作为旁观者的观众也可以很顺理成章理解到,在她的成长过程中,对母亲一定也是有恨的。很多时候,这对母女的身份是倒置的,母亲任性自我,女儿反倒更隐忍包容。李庚希延续了乔英子式的忧愁与压抑,又多了几分属于小镇女孩的卑懦劲儿,心事重重间又有天真与坚毅。这样气质在同辈演员中算是独树一帜的灵动,很是让人心疼。万茜把一个外来母亲从有着坚硬光鲜的外壳,到被外力的残酷和内心柔软双重夹击之下垮塌的过程,演绎得很完整而细致。她的爆发力和女性魅力都是有目共睹的,虽然一些展示个人美丽时也有些处理过于标签式的“匠气”时候,但和女儿在一起的互动戏份是入戏且激烈的。以至于这一对不太合理还有些矫饰的母女奇葩行径倒也让人看得很有代入感,两人的强弱关系随剧情此消彼长,最终也能够让人相信那场慌乱无措下孤注一掷的“守护”。

《兔子暴力》剧照关于女性的研究中也往往会涉及母女之间的某种“共生感”,女儿会被母亲吸引,会讨厌和渴望逃离母亲又不自觉地成为母亲;母亲未必会成为女儿天生的守护者,许多母亲无法自抑地陷入 “自我牺牲”地嘉许来绑架女儿的自由。母女关系事实上是许多女性电影乐于表现的主题,西班牙大师阿莫多瓦是个中翘楚,把母亲的顶戴置于各色女性身上衍生出各样的故事。近年来,国产影片中也有越来越多直面这一主题的影片,比如前两年的杨明明的《柔情史》和杨荔钠的《春潮》。

而相比这两部电影中一地鸡毛的“相爱相杀”,《兔子暴力》是更浪漫化的。这对母女没有囿于生活的矛盾,而更多了几分彼此因缺失所带来的关于爱的投射和凝视。曲婷来到学校教授舞蹈时,水青眼里迸发的崇拜和光芒和其中潜藏的属于女孩子的虚荣心;曲婷一遍遍说着关于自身的遗憾而希望自己的女儿“不能这样”,都是超越亲情本身更幽深的部分。从隧道口的表白,导演甚至将母女亲情拍出了点爱情片的感觉。水青说,“我愿意为你做任何事情。”即便母亲的种种行径已然让她内心一次次面临崩塌,她也凭借着自己的执念,不断修复重建,维护自己的内心的美好幻想。“如果承认这一切,那我悲惨的人生,不就更悲惨了吗?”这种青春期私密的偏畸情感,并不一定会得到大众的共鸣。但可能恰是那种足够强烈的东西本身,能成为一部冰冷电影里悲伤而炽烈的核。

《兔子暴力》剧照另一个层面上,水青的另个好朋友金熙和马悦悦作为副线也有各自比较完整的人物线。金熙是更富裕阶层家庭的孩子,有着自己的娇纵和对朋友的保护欲,而臂腕上不断翻新的伤痕里有她无可言说的恐惧和苦苦维系的自尊;马悦悦其实是个“留守儿童”,有机会得到更有钱家庭的照料,对原生家庭有着想要逃离又于心不忍的胆怯,偶然想要吐露的一句“你放我走吧”终究成为一句会烂在肚子奢侈愿望。学美术出身的导演,在画面上给四个“女孩”以主题颜色的区分,从服装到画面整体色彩色调都营造出各自的世界。最明显的是万茜的黄色,几乎贯穿在她出现的每一场戏中,有着强烈的吸引和冲击力,明艳而危险;水青的绿色的,有时候泛着忧郁的蓝,不断靠近黄色,逐渐被同化。金熙是黑色的,强势的格格不入;而马悦悦是白色的,单纯善良而无力。这些色彩交融攀枝花市潮湿的雾气中,旧工业与自然风貌并重的城市里也生长着一些西南地区魔幻现实的样态,很合影片的美学气质。画面和音乐作为一部导演的长片处女作来说,都是成熟考究且准确的,这也是这部电影“好看”的部分。

《兔子暴力》剧照几个女生之间有非常天真热烈的欢愉时刻,也得见其中微妙的来自同性之间的竞争与嫉妒。当然这部分没能很好的展开,三个姐妹之间的关系最终被过于“巧妙”地迅速编排成为一场错位绑架的悲剧,也是令影片在结尾有一种“急转直下”突兀仓皇结束的原因。当然更为突兀的字幕是众所周知的“规定动作”了,它对作为一部电影的伤害毋庸置疑,但好的处理其实能应该能做到整个叙事即使结束在出黑屏字幕之前依然是自成一体的完整表达。但无论如何,在今年这个女性电影和女性话题的“大年”,《兔子暴力》这样的一个小片给予了一个幽微的小缺口,关于为人父母,关于无法选择原生家庭是如何面对自己的人生。它没有《我的姐姐》那么大的公共议题的,但也希望它留下一些后劲,让一些属于电影本身所传递出的悲伤、愤怒和无力,可以超越片尾字幕中以“本片旨在”这样句式去统领的立意总结。在看《兔子暴力》的近半时间,我都怀揣着一股莫名的兴奋感——因为这是一部比我预期出色的新导演之作,甚至会令人联想到曾经看过的不少经典日式残酷青春电影(《青之炎》、《关于莉莉周的一切》等),以及娄烨与李玉早期时的电影(《观音山》等)。

两种不同的风格与属性被杂糅进了这部青春家庭电影中,幻化为其中各怀心事的三个少女,她们在一场意外里迎来了属于自己的“暗色成人礼”。

作为申瑜导演的第一部电影,本片不仅立住了她的个人风格,整体质感也被处理得较为细腻。尤其是李庚希、万茜的表演出色,把两个人物逐渐突转、对位的性格,母女之间复杂、倔强而又遍布伤痕的情感,都表达得令人信服。

虽然是发生在当代的故事,但《兔子暴力》选择了一种具有年代感、怀旧色彩的影片调性与视听风格,来拍摄这座破落的南方小城,也塑造出女性角色们被束缚着的内心世界。

由李庚希饰演的高中女生水青,在后妈的阴影下长大,她的亲生母亲曲婷在她一岁时就离开了这个家。十七年后曲婷突然归来,并且很快融入到了水青的生活。这给水青缺爱的青春带来了温暖与快乐,水青也与另外两个闺蜜因此共同度过了一段欢乐时光。

然而这一切,都随着神秘男子老杜的到来而幻灭。水青冲动地捍卫与保护母亲的行为,终究酿成了悲剧。

某种程度而言,开篇与收尾的绑架案件并不是这部电影的重点,更重要的,是通过这对十七年后再度相见的母女,讲述三种“破碎原生家庭”的问题,同时还有女性的人生选择、甚至是对青春本质性的认知问题。

《兔子暴力》把这些问题刺骨地抛了出来,融为一个视角:以爱为名,所生发的“家庭冷暴力”,甚至是亲情的缺失,会对人造成多大的伤害?

戴锦华曾说,青春片是展现“青春的痛苦和其中诸多尴尬和困乏、挫败和伤痛,是对美好青春神话的颠覆。”而这份青春的多面性与复杂性,才是《兔子暴力》的内核所在。

主人公水青,是一个“非典型”的青春期少女形象。在生母曲婷归来之前,她是位普通的高中女生,乖巧、不起眼。然而这并不意味着她在这十七年间是“正常”成长的。与之相反,母亲的归来只不过是打开了水青身上原本就蕴藏着的痛苦和挣扎,打开了一个“潘多拉魔盒”。幼年时母亲的离开,十七年间父亲的忽视、继母的冷落乃至间接的精神、身体暴力(剪发),都让她活在失常的家庭环境中,不断压抑着对于亲情的渴求。

也正因此,面对重新回到自己生活中的母亲,水青产生了执念般的情感,乃至沉溺其中。隧道口喊出的那句“我愿意为你做任何事”,不像是一个女儿对母亲说的话,反而像是一个母亲对女儿的“无条件付出”,拥有一种不属于少女年龄的勇猛。

她把自己多年被压抑、被束缚的爱倾注在这个素未谋面的母亲身上,以至于产生了些许病态的执着与过分的成熟,生怕再次失去母亲。而与之对应的是,曲婷更像是母女关系里的“女儿”,她因自身的背景而回避这段关系的连带责任,怕牵涉女儿,尽量刻意显得淡漠。

影片中,每个人都有着属于自己的位置,成年人有成年人的痛苦,少女也有少女的苦恼,彼此错位、误解,甚至为了保护对方而造成进一步的伤害。一件件发生在少女身上的事,也许用成年人的角度来看待,都是些不值一提的小事:与闺蜜反复争吵、透露秘密,与“失而复得”的母亲谈天谈地、喂她吃药……但这些却对少女的心灵有着巨大的满足,以及最后案件来临时巨大的挫灭。围绕水青出发,她的另外两位闺蜜的原生家庭同样遍布创伤。

马悦悦身处在一个单亲家庭中,由于父亲常年外出打工,她自小由父亲曾经的师傅一家带大。父亲老马的归来,让悦悦重新处在一种窒息的家庭氛围当中。他的再度归来与曲婷的归来形成了对照关系。他是一个性格暴躁的控制狂,给予女儿的父爱带着令人恐惧的气味。潘斌龙为数不多的几场戏,扇耳光、切鱼,都是非常精准的发挥。如果观众站在这位父亲的视角,会发现疲惫感始终写在他的脸上。

金熙看似是学校里讲义气的广播站“大姐”,总是指导朋友做事,飞扬跋扈、不讲道理。但她也有不为人知的困苦,从小就生活在父母情感缺失的环境下。“经济条件不错”只是她的伪装,面临家门外讨债者的暴力手段,她只能无声地将自我寄托在肉体的伪装之下,那一幕尤为刺眼。

这些少女们的原生家庭情况,承接自影片对于南方小城衰败的现实图景描绘,更依托于不同女性间的情感传达。而这些缺爱的少女们,也只有在彼此慰藉与伤害中,确认自己的情感走向。比如四人在传言中的“时空隧道”中飞驰,大声说出自己的愿望与秘密;又如金熙与水青在广播站里针锋相对,水青毫无恐惧地面向全校说出自己的心事。这些或聚合、或撕裂的情感段落,掌握着《兔子暴力》的核心力量——即通过大量的女性心理与女性情感,来重新审视大而化之的社会议题,将其落向微观的、细致具体的层面之上。

行至最终,《兔子暴力》的片名得以揭开谜底:女性在被暴力碾压的极端情况下,只能选择诉诸暴力,并为此承受亲情的代价,这是电影更深层次的表达。社会根植着对于女性的轻视与蔑视,作为个体,她们渴望被爱,渴望实现自我价值,渴望家庭温暖,但现实为此施加了太多负担。有时,一个选择的岔路口就会使她们抱憾终身。

面对这些被抛出的残酷的青春困境与女性的情感难题,电影在最后并没有给出绝对明确的答案。也许,理解她们青春的本质与亲情的代价,理解她们的挫败和伤痛,就是这部电影能够为我们呈现的结果。



在今年七月数量众多的穿越番中,《异世界迷宫黑心企业》凭借着搞笑的风格,以及反套路的设定,吸引了不少漫迷的追番。

在这部动画中,讨论度最高的角色莫过于吃货莉姆了。自该作播出以来,关于她的表情包就从来没断过。

而说起莉姆的配音,也就是久野美咲。对比业界其他人,这是一位出道时间比较早的声优,在2003年,年仅10岁的她,首次为一部引进的电影配音,在此之后,便正式作为声优出道。

只不过久野美咲真正开始为TV动画配音,还是在2010年的《我的妹妹不可能那么可爱》。

在这部动画中,她所负责的角色为布莉姬·伊凡斯。和女主高坂桐乃一样,伊凡斯也是一位二次元爱好者。本身长得就比较可爱,再加上平时又很喜欢COSPLAY,因此也顺利获得了“首届小魔女梅露露官方cosplay大会”的优胜奖。

和她的外表一样,伊凡斯给人的总体印象也属于萌系、萝莉的范畴。此次的配音中,久野美咲也基本确立了自己的声线风格——偏向于小孩子。

在此之后,她所饰演的角色,绝大多数也都是这种类型。

比如说:2014年开播的《世界征服~谋略之星~》的女主角星宫凯特;《三月的狮子》中的川本桃

前者是由A-1 Pictures制作的原创动画,风格偏向于萌系、搞笑。讲述的是男主在一次意外中和女主相遇,之后被强迫加入了她所创建的“星”组织,并以世界征服为目标,开始了和敌人的战斗。

作品的女主角星宫凯特,在人设上,不管怎么看都是小学生,实际的剧情表现中也的确有很像是小孩子。明明长着萝莉的外表,但却有着征服世界的目标,倒是很有反差萌的感觉;

而后者《三月的狮子》是一部治愈系作品,画风比较清淡。作品以将棋为题材,讲述的是主角等人温馨的生活故事。

相较于上述所说的人小鬼大的星宫凯特,久野美咲在本作中饰演的川本桃,则是纯粹的幼女形象。其天真无邪,而又充满活力的声线,很契合该角色的定位。

除此之外,京都动画制作的这部《无彩限的怪灵世界》,其中于第5话登场的熊枕久瑠美,也是由久野美咲配音。凭借着梳着前侧双马尾这一别具一格的特点,该角色在当时还受到不小的讨论。

看起来乖巧可爱的她,实际的性格也比较腼腆,总是随身携带着玩偶熊,一旦和陌生人说话,或者遇到害怕的事情时,便会将玩偶抱在胸前。属于理想中的妹妹形象。

和熊枕久瑠美有着类似性格的,还有《只要别西卜大小姐喜欢就好》中的贝尔芬格尔。

粉毛的特点,第一时间就很容易让人联想到粉切黑,只不过这位角色却并没有任何黑化属性,而且还特别萌。每次和不认识的异性说话时,都会紧张到想去洗手间。也正是因此,在动画中她出现最多的表情就是一幅快哭的样子。

另外,久野美咲还经常配音一些动物类角色。像是《怪盗Joker》中的洛克、《七大罪》中的霍克,以及《哥斯拉:奇点》中的佩罗等

当然了,无论是普通的人类角色,还是动物角色,绝大部分都是可爱的类型。如果大家有喜欢此类角色的话,可以参照这位声优的配音作品,选择性补番。说起异世界可能各位都会觉得这是一个让人非常向往的地方,然而在2021年的7月新番中有着这样的一部番却淋漓尽致的展现了现代生活中的社会现状,而主角更是靠着自己的忽悠口才逐渐往反派的方向发展。

这部《异世界迷宫黑心企业》动漫也就正式在七月份上映,是改编自同名的漫画作品,番剧的区域划分也是非常让人感兴趣的冒险搞笑类型。而这部番剧的冒险其实不止着异世界的冒险,故事中的社会世界架空也是非常完美的表达了现代世界中的社会人员生活,而我们的男主二之宫锦司也是这些社会中的一员。

主角名为二之宫锦司,而他在现代社会中也是一步一步的慢慢走上着理想型社会家里蹲工作人员,为了能够到达这样的理想他曾经没日没夜的疯狂工作用攒下的资金投资房产工作,而如今自己的努力终于有了报答。

就在他感慨着自己的努力终于有了结果之时,一个黑色的洞从他的脚底展开,他穿越来到了异世界,没错又要重新开始了。

这异世界也并不是理想的异世界,二之宫锦司穿越的异世界也是有着黑心的企业,而这座黑心的企业名叫莱扎哈,是非常有名的黑心企业矿工,而上面的女干部贝尔扎也是非常的黑心,甚至说她是一名黑心的上司也并不过分。

虽然有着御姐的外表但是却非常的黑心,贝尔扎打着“顾客开心”和“工作价值”为借口正天想着如何压榨着底层的员工,每次遇见困难都是讲公司的利益放在了第一位。

主角二之宫锦司就非常的“荣幸”来到了这样的黑心企业中工作,为了能够偿还自己的债务而每天没日没夜的工作着。但主角毕竟是主角,怎么可能会甘于自己处于被压榨的现状,更何况二之宫锦司可是梦想着自己能够成为社会上流的家里蹲。就这样,在偶然的机遇下二之宫锦司开始了自己的小心思盘算。

在迷宫三层的地方二之宫锦司误打误撞的给自己约定了一个大饭桶,甚至还偶然间的发现了能够迷惑他人的道具,就这样他成功利用了道具用来蛊惑压榨着自己同行的其他员工,甚至露出了反派黑心上司企业的嘴脸。

而这样的行为官方很明显也是不赞同的,就在二之宫锦司感叹自己那自信又错误的所作所为时候,道具刚好就坏掉了,其他的员工自然而然的也是把他揍了一顿。

其实不止着这一次的黑心企业行为,在后面的故事发展中二之宫锦司也是越来越不做正派系列。在后续的故事中,二之宫锦司靠着自己的口才成功的带起迷宫蚁反抗蚁后的黑心工作企业,而又偶然间的成为了迷宫蚁一族的恩人。

就这样,为了能够逃脱黑心企业的压榨建造起自己梦想的生活,二之宫锦司在迷宫就此建立了自己的产业,取名为“迷宫黑心企业”。其实不止这样的反派行为,在被召唤到未来请求拯救世界的时候,二之宫锦司虽然选择回到过去,但是真正的目的却并不纯正。

别的主角非常的正气满满,面对世界毁灭都是答应着一定会拯救世界;而《异世界迷宫黑心企业》中的主角却不一样了,二之宫锦司直接选择回到过去,一定要在反派之前找到世界毁灭的技术,那样他就可以成为未来统治世界的人 ,并且打造着自己理想中的社会企业。

不得不说这样自信又错误的十分真实的主角可并不多见着,敢出这样类型的番剧也可以说官方是非常的厉害了,感兴趣的小伙伴们可以在哔哩哔哩播放平台观看了了解一波。哈喽各位小伙伴们大家好啊,对于“龙”这样的概念各位小伙伴们优先想到的是不是龙女仆呢?其实在新番《异世界迷宫黑心企业》番中也有着龙这样的存在,甚至还是一对姐妹花。

《异世界迷宫黑心企业》中的龙姐妹花也是非常强的存在,但是这其中的姐姐貌似不太聪明的样子,甚至还被自己的亲妹妹吐槽是个笨蛋。这个龙就是名为莉姆的迷宫守护者。

在最初的时候莉姆是迷宫中诞生的第一个龙,她诞生的存在也是为了守护住迷宫中的秘密,但貌似长时间在迷宫中也让她饿了很久的肚子,难道这就是她变成了吃货的原因吗,不仅把自己变成了吃货的属性,貌似还将自己的使命给忘记了。

在第七集中甚至被自己的妹妹吐槽是笨蛋;而在和二之宫锦司的长时间相处中好像真的变成了一个好吃懒做的笨蛋了。

当莉姆还在迷宫中生活的时候,她为了填饱自己的肚子也在继续寻找着食物,而就在这时她遇见了主角二之宫锦司,二之宫锦司以美食作为诱惑,莉姆就这样被拐跑到了地面。

但莉姆毕竟还是有个妹妹的,就在莉姆和二之宫锦司被召唤到异世界未来时间的时候,妹妹却成为了魔王和莉姆有着一样的面貌。两姐妹的第一次正式见面貌似并没有什么太多的寒暄,相反妹妹却是一脸的怨念呢。

原来妹妹会诞生其实都是姐姐莉姆的锅,莉姆本来应该在迷宫之中老老实实的待着保护迷宫中的秘密不被人发现,但是却不知道为什么莉姆却离开了迷宫之中,甚至跑到了陆地上生活。没有了保护秘密的守护者迷宫无奈只能急忙之下让妹妹诞生。

妹妹就没有那么幸运了,她因为诞生的太着急自己却缺失魔力不能说话变人形,还被众人殴打了一顿,甚至自己的亲姐姐还傻傻的不懂两人之间的关系,一见面就把妹妹的头打掉了。

面对着这样的悲惨妹妹有苦说并不出,终于能在未来见到姐姐将自己的苦水倾诉出来。甚至终于能够面对着呆滞的姐姐说她一句“笨蛋”来得逞一下自己的苦水。

不得不说有这样的姐姐妹妹也是真的惨,姐姐的玩忽疏职却让妹妹来背下黑锅,真不愧是被妹妹吐槽为“笨蛋”的莉姆啊。而莉姆会被自己的亲妹妹吐槽“笨蛋”在观众的眼中也是被认为着理所当然的,毕竟莉姆除了吃就没有什么会做的事了。

换一个方面想莉姆就是一个大饭桶的笨蛋了,毕竟在故事中的表现也是完美的符合了好吃懒做的设定。

莉姆和二之宫锦司离开来到地面生活后可以说是把二之宫锦司吃的工资一干二净了,她的饭量可以说不是人会有的饭量,虽然莉姆的原型是一头非常巨大的龙。而在莉姆到地面生活后虽然经常和二之宫锦司待在一起,但也会有着自己独自一个人的时候。

但莉姆化作人形的时候呆呆的感觉也是完全体现了出来,一个人的她不是在吃就是正在寻找着食物的路上,而莉姆完全吃不饱的时候就会想起自己的长期饭票二之宫锦司了。

可以说莉姆在和吃的这一方面是非常的厉害了,估计她会表现的呆呆的原因也就是因为脑海里只有和吃的有关了吧,突然明白了为何莉姆那么容易就被二之宫锦司给拐跑了。

对于莉姆这样的吃货来说,迷宫中没有管饱的长期饭票,饿了还要自己去找吃的,重点是找到的吃的还不一定会非常好吃,这也确实符合莉姆这样的“笨蛋”了。

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