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《防线爆弹危机》百度云(完整熟肉版)网盘【1080P高清中字】资源已完结

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发表于 2021-11-22 14:12 | 显示全部楼层 |阅读模式
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由满闯闯执导,姜艺声特别出演,翟宇佳,再米热、飞尔多斯等艺人领衔主演,纪念中国参与维和行动30周年军事动作超级网络电影《防线·爆弹危机》将于11月24日在优酷、爱奇艺联合上线。该片由云南金彩视界影业、兄和弟影视出品,北京未来广告、鲸海星辰文化传媒、象山好风如水影视、佛山泓东影视、南京金嘉瑚文化传媒、北京好正景影业、海南奥视文化传媒联合出品,云南省公安厅、云南省边防总队提供全程战术指导支持。

制作水准获双平台认可 真实还原中国海外维和警察

自《战狼》《红海行动》上映,军事题材影视作品就一直处于这一领域的风口。虽“站到风口”却并没有“随风起舞”,近年来网上军事类影视作品稀缺,去年只有《狼鹰》《穹途漠路》和《狙击手》这三部现实题材军事电影上线,无论数量还是质量都远远满足不了观众的需求。《防线·爆弹危机》的上映,填补了维和警察题材网络电影的空白,超高制作水准也获得了优酷、爱奇艺两大平台的认可,成为近期为数不多的双平台联合首播的精品力作。

《防线》系列电影分为《防线·爆弹危机》《防线秘密护送》两篇,电影分别选取侦察兵和排爆手两个维和兵种,讲述中国维和警察的故事,以展现中国强大的维和实力和维和行动中高难度的任务,是一部讴歌主旋律的军事题材动作片。

《防线·爆弹危机》以一场被破坏的和谈为展开,在中国维和警察蒲帆追查嫌疑人炸弹专家兰帕时却意外发现恐怖事件的始作俑者另有其人,炸弹事件背后,隐藏着惊天阴谋。电影实地采访了中国赴海地第六、第八支维和警察部队,真实还原了中国海外维和警察的风采。

忠于信念不畏生死 树立维和军事电影新高度

从曝光的官方预告和海报中可以看出,《防线·爆弹危机》作为2021军事动作网络电影力作,无论从枪林弹雨的大型战斗场面、紧张刺激的小型巷战,还是拳拳到肉的近身格斗,都一应俱全。值得一提的是,为了追求枪弹的先进和实战感,影片在西双版纳全程取景拍摄,以浓厚的东南亚色彩、傣族文化风情,来充分展现电影中所要构建出的场景。此外,此次影片拍摄许多镜头使用了真枪实弹,军事动作电影中的使用真枪拍摄算不上新鲜,但实弹实拍却在整个行业中都属罕见。不少电影会采用空包弹代替真子弹,再加上后期音效弥补,以达到视听冲击的效果,但细心的观众和军事迷却都能一眼识破。

导演满闯闯也特地采用高速镜头拍摄枪弹射击的全过程,完美呈现出枪弹爆发力和后坐力,让观众可以亲身体验弹壳连续飞出枪膛的刺激感。除此之外,为了将真实感发挥到极致,满闯闯还根据剧中人物不同的性格特点,搭配了10余种不同射程、不同精准度、不同杀伤力的枪弹。

超强主创阵容 打造多重人物情感

作为年底档投资制作规模最大的军事动作网络电影,影片的主创团队堪称阵容强大。编剧闫安曾策划、编剧《内衣先生》、《永夜君王》、《雪中悍刀行》等众多知名作品;曾执导《毒战生死线》、《致命狙杀》等多部军事题材的实力派导演王岩川担任监制。导演满闯闯特别擅长大场面的动作打斗效果,以回归真实的打斗风格,宏大壮观的战争效果,强烈独特的个人风格,拳拳击在观众心弦,激发观众味蕾。在加上翟宇佳、再米热、飞尔多斯等一众实力派演员的加盟,更是让这部电影增色不少。

导演满闯闯匠心打造,精心设计,力求为观众呈现出酣畅淋漓的枪战视觉盛宴。极限拆弹作为本片的最大看点,为了真实体现出军事动作片应有的实弹效果及枪弹细节,剧组远赴西双版纳,历时百余天筹备及拍摄,同时邀请云南出入境边防检查总站原维和警察全程保驾护航。

有别于传统战争类电影在打斗、枪战当中套路化,电影在内容上用心雕琢,在追求剧情更加紧凑、氛围更为刺激的同时,内容混搭悬疑元素,设置双主角,从主之间从头到尾的亦敌亦友关系出发,突出维和战师徒传承的真情,以及努克服理障碍的勇,在升华剧情的同时,力求让观众在观影过程中能够获得耳目一新的极致体验。

如今,人类社会发展面临着诸多挑战,国际军事斗争形势复杂,这为军事题材电影提供了极大的创作空间。《防线·爆弹危机》作为纪念中国派出人员参与维和行动 30 周年的网络电影,多线叙述并行、多重情感爆发,强烈冲突碰撞,势必将重新定义军事动作网络电影。维和之路艰难漫漫,爆弹危机即将开启,11月24日上优酷或爱奇艺搜索“防线-爆弹危机”,热血燃战,敬请期待!电影《铁道英雄》于11月19日公映。电影讲述了抗日战争时期,八路军115师鲁南铁道大队在临城枣庄的车站以及铁道线上,同日寇斗智斗勇,殊死搏斗的故事。自1956年上海电影制片厂导演赵明把同名小说《铁道游击队》搬上大银幕,半个多世纪以来,这一红色经典文本先后多次被翻拍成影视作品。由吕其明作曲的那首《弹起我心爱的土琵琶》,更是凭借优美的旋律,郎朗上口的歌词而被传唱至今。

《铁道英雄》电影海报演员夏雨在《铁道英雄》的首映礼上,曾评价该片是“老酒重新又精酿”,可谓信言。新中国成立后,以抗日战争为题材的影视作品,不胜枚举。进入新世纪后,随着中国内地电影院线的崛起,这一题材呈现出“分流”的态势:一方面,在电视剧制作领域,以横店影视城为例,在此创作的同类型电视剧可谓蔚然大观,水平却参差不齐,招致的评价也是褒贬不一。另一方面,在大银幕上,能让人们记得住的这类电影作品则寥寥无几。陆川导演的《南京!南京!》、张艺谋执导的《金陵十三钗》以及去年夺得内地电影市场票房冠军的《八佰》可以说是其间翘楚。这些电影多是反映正面战场的抗战历史,同时在故事情节上也带有导演鲜明的作者性思考。而以传统的八一电影制片厂为代表,所推出的反映中国共产党敌后抗战的电影作品,虽然也做出过诸如邀请港台演员出演等变化。总的说来,市场反响并没有达到预期的收效。

近几年来,内地主旋律影片迎来爆发式发展。它们不再是印象中刻板的说教,而是充分结合时代语境和观众观影需求,并在电影表现手法上积极寻求突破,创造了以“主旋律+商业化”的新模式。从这个角度寓目,眼下这部《铁道英雄》可谓相当不俗,有着“小切口、大格局”的气象:在故事讲述上,不仅局限于“铁道游击队”的一时一地,而是把事件发生地枣庄放在贯穿南北的津浦线上,由此拉伸故事的时空维度——不仅呈现出敌后抗日战场的鲜活图景,也通过服化道细节的考较与考究,呼应了中国的抗战隶属于全世界反法西斯战场的环环相扣。

不去过分追求戏剧化的视觉奇观,而是统一精心勾勒全片的影像风格,同时选配精干的演员贴合恰当的角色,踏踏实实讲故事,可以说是高度风格化的《铁道英雄》另一大亮点。该片的编剧、导演同为杨枫,作为一名广电系统出身的导演,本身又是济南人的他,在这部个人公映的电影处女作上,并没有那么地“近乡情怯”,而是表现出难得的沉稳与老道,在对故事创作的斟酌和影像风格的拿捏上,显然都有着自己的独到之处。近日,他在北京接受了澎湃新闻记者的专访。

导演杨枫【对话】“历史的格局,决定了这部电影的格局”

澎湃新闻:能否先介绍下《铁道英雄》的创作缘起?

杨枫:实际上2016年,我就开始动手要做《铁道英雄》。选择这个题材离不开我上一部电影《极寒之城》,那部电影里涉及到晚清、民国铁路的情节,我从那时起就注意到这条津浦线。津浦线是晚清政府修建的一条贯穿南北的交通大动脉,线路大体位于咱们国家的华东地区,可以说是现而今京沪线的早期雏形。当年是北起天津北站,南至南京长江北畔的浦口站。铁路沿线的城镇,工矿企业非常集中,矿产资源丰富。由于旧中国半封建半殖民地的社会属性,这条铁路线从修建到管理,西方列强,特别是英国和德国介入就非常深。

铁路当年是新奇的事物。津浦线不光承担了繁重的运输任务,它本身也是社会生活的一部浓缩史。这条铁路线上发生过当年轰动一时的“民国大劫案”,另外来自全国的各色人等,注意这点,它不光是山东当地的民众,而是全国的农民、劳工、商人都集中在此,沿线讨生活。那些年,很多舶来品也是通过铁路沿线开始向中国内地辐射,比如老辈人讲话,洋烟、洋火、洋胰子(香皂),带“洋”字的东西是这么进入中国千家万户的。

矿区空镜在《铁道英雄》的片头,黑白历史纪实影像这段,我是花钱从国外买来的影像资料,并下了大力气做了8mm胶片的修复。之前在国内没有放映过,就是为了先把观众带入到那个年月,交代故事发生的历史背景。过往很多影片可能没注意到津浦铁路线的历史背景,但我愿意片在头花点笔墨介绍下,并且这条线索是贯穿全片的。这是我党领导的敌后抗日武装非常闪光的一笔,体现出从北到南是全国抗战的一盘棋。这是历史的格局,也决定了这部电影的格局。

工厂工人集合澎湃新闻:具体到“铁道游击队”的故事,这是经典的红色文本,之前很多影视作品也演绎过。你作为编剧,如何创作剧本?杨枫:我在做具体的案头工作前,先去了一趟枣庄的党史办、史志馆,看当年的历史手稿,了解八路军115师鲁南铁道大队的情况,包括去采访当年队员的后人,逐渐有了更完整的认识。他们这些人有矿工、有修铁路的、还有护路员,这哥几个关系很好,结义除暴安良。

1937年,日本全面侵华,之后占领了津浦线,随即英德两国的铁路管理机构也就退出了。这哥几个就开始在铁路沿线动手,抢了日军的药棉。这时候山里八路军115师就注意到了他们,派了教导员给他们宣传抗日救国的精神,逐渐他们找到了人生的信仰。在组织帮助下,成立鲁南铁道大队。这些人白天干调度的干调度,修火车的修火车,挖矿的挖矿,晚上干“正经营生”,抢夺日军的军需品,搞破袭战。真正成为一把插在敌人心脏的尖刀。

导演杨枫(右)同范伟交流说戏澎湃新闻:《铁道英雄》中,张涵予、范伟饰演的老洪和老王是“关键人物”,谈谈他们的塑造。杨枫:片中的老洪、老王,历史上的人物原型是洪振海和王志胜,我在写剧本的时候,把好几个队员的事迹和性格糅合在一起,创作出了“老洪”和“老王”。这些人本身有“吃铁路”的本事,有的还好喝点酒,有的还懂几句日语,在他们两身上其实有五六个当年铁道队员的影子。比如有人当初跟德国工程师干过活,虽然没上过学,但人聪明,后来都看得懂图纸,成为车站的工段长。这么着写出了老洪的人物线。

做剧本写台词,我有个创作习惯,就是动笔的时候,脑子里就有演员。老洪、老王我就是冲着张涵予、范伟来写的。之前《极寒之城》,我是冲着金士杰、李立群、夏雨写的。涵予的台词功底特别好,他看过我的《极寒之城》,当时就跟我说希望未来有合作。他本身是一位非常优秀的配音演员,同时表演经验也极其老道。比如涵予一张口,“把子儿顶上(子弹上膛)。”“都别动家伙,这儿离下一站只有五公里。枪一响,就炸锅。”这些台词一听,就像长在他身上一样,别人说味儿就不对了,架不起来。同时在片场也会去抠台词,比如“的地得”,多一个“de”字,他演一遍,我们俩相视一笑,可以去掉再来一遍。跟好演员之间很容易就能达成一种默契,能演的咱们就不说词儿。三个镜头交代清楚的,能不能浓缩在一个镜头里?化繁为简,这才有力道,这才是电影。

范伟是我个人非常喜欢的演员。他是个非常好的演员,只是大众看春晚小品对他的认识可能不够深刻。其实早在建新(黄建新)导演拍《求求你表扬我》(1999)的时候,我就关注到这个演员了,包括之后张猛导演的《耳朵大有福》(2008),他的表演就已经是“影帝”级的了。他的表演是生活流,没有痕迹。他的无痕迹是真的无痕迹,但还是在“演”的,是“腌”在人物里的表演,绝不是流于表面。

片中,范伟有句台词大家印象很深刻,“兄弟,咱们喝(读ha)点”,这一听就是青岛话。还是回到刚开始讲的,那个时代津浦线上不止只有山东人,或者说枣庄当地人,枣庄其实像个码头,有点码头文化五行八作、鱼龙混杂的意思。有山东方言,比如“拉拉呱”(唠家常),但也有别的地方的口音儿。同时,我就是山东人,也想在片中打破过往一些对山东固有的刻板印象。比如片中人物怎么不吃煎饼卷大葱?这是临沂沂蒙山一带的吃食。山东地界大了,可不是都吃这个(笑)。我们也试验过让张涵予讲枣庄话或者唐山话,现场都能笑场喽,索性还是让他把最舒服的表演状态拿出来。

范伟饰演的老王、张涵予饰演的老洪澎湃新闻:提到生活史,真实的历史场景还原,对于电影的可信度是至关重要的。片中高炉泡澡的情节反复出现,能否介绍下?杨枫:高炉泡澡是矿区的一个特色。电影中这个澡堂,实际上就是铁道队的一个联络站,他们休整日常社交,包括谋划行动甚至藏匿炸药都在这里。当年的矿区生活我做了调研,虽然挖煤已经机械化了,但下井还是要工人手挖肩扛。井下湿气重,特别是在冬天,更容易犯关节炎。劳累了一天,泡个热水澡祛驱寒气是再正常不过了。之所以不是公共浴室的大池子,这也遵照了当年的历史记载。上面架口大缸,缸底有个窟窿,包着布条的木塞塞上。下面用煤渣、木炭烧火,也都是当地容易取得的。

高炉泡澡澎湃新闻:作为这部电影的“一把抓”,你如何设定整部电影的美学风格,能否介绍下?杨枫:电影是今年年初开拍的,在东北铁岭、调兵山搭的车站的景。我的镜头不是放在整个临城(枣庄,民国时称为临城),村、庄、舍观众是看不到的,都被大雪覆盖。镜头就聚焦在火车站和周边的大街以及棚户区,呈现一个工业小镇的面貌,当地就是煤矿业。同时作为日军当年的交通枢纽,掠夺的物质从这走,军用物资从连云港上岸,也要从这过。如此构建了这里的日与夜。

为什么只写冬天,有些观众看完电影觉得,怎么这个环境像是东北啊?其实我本人是济南人,山东过去是很冷的。而且我考察过山东的史志和县志,上世纪30年代山东遭过几次大雪,主要集中在鲁西南一带,能长达一个月都不停,这个没有夸张。如此,泥泞的黑地,路面上的煤渣和着工厂的机油,往上是漫天的风雪,这样确立了影片黑白的影调风格。

《铁道英雄》是彩色的故事片,也有黑白的调子。铅色的阴云,远远的烟囱冒着黑烟,井架林立。沿着铁路线,钢铁巨龙呼啸而过,始终是这样的一个画风,迥别于之前那种土黄的色调。电影美学方面我是这样锁定的,然后就和美术去谈的是哪些东西绝对不可以在电影里出现,比方说粉色红色橘色和跳跃的颜色这次都不要出现。

铁道大队出击澎湃新闻:讲讲片中人物的造型?杨枫:造型师跟我常年合作。我们发现在1939年前后,特别是津浦铁路沿线这一带中国人的穿着,实际上有一种混搭风,很多工人穿着英制和德制的大头皮鞋,可能是刚干活的时候发的,都烂了,脏腻腻的感觉。配一个大裆棉裤,里面套一件工服。影片里还出现过毛衣,张涵予和范伟穿的毛衣,不少年轻观众看完说,哇塞,好新潮啊。其实不对,这两件毛衣的织法,一战(第一次世界大战)前后就有,我们找来历史图片,同时托在国外的朋友寄来一些机织料子设计的。设计出来还要做成自然旧,放在沙子里打磨,各种踩磨,抹上机油,晒出汗碱。另外,张涵予的帽子一开始选了四五顶,最后选了这顶毡帽,在民国戏里比较常见,同样做了做旧处理。

导演杨枫和张涵予在片场交流“我的目标是做英雄三部曲”澎湃新闻:除了张涵予和范伟,谭凯和魏晨饰演的亓鲁、亓顺兄弟也令人印象深刻,谈谈他们的表演?特别的,片中你为亓鲁设计了用道钉作为匕首的武器,我认为非常符合人物的设定。

杨枫:亓鲁这个名字谐音“齐鲁”,提到山东,都说是齐鲁大地。他是有原型的,在当年铁道游击队的烈士里有位小队员,他的名字里就带个“鲁”字,而且曾用道钉,杀过作恶的皇协军。道钉是铁路工人手里常见的家伙,磨尖了就像个攮子,的确可以作为武器。另外我在鲁南枣庄铁道大队纪念馆里看到了剪子箍,一把剪刀一分为二,车站里搬运工人拿来作为擭麻袋的家伙事儿,这都体现了他们的人设特点。

亓顺,我设计的人物线他是一名汉阳兵工厂的验枪员。1939年,汉阳兵工厂西迁,迁徙过程中不少工人就歇了,可以回家探亲。我查阅过汉阳兵工厂的资料,因为要造枪炮,他们搜集了全世界的枪械用来仿造。所以一名验枪员,拿起任何一把枪,怎么使那肯定门清儿。电影里通过涵予的台词介绍,“这是去年劫小鬼子的专列,收的一批枪。枪管太长,拿着不顺手。”亓顺一看,“这可是好东西。”斯普林菲尔德春田步枪,一战名枪,日本人当年组织暗杀团用它作为狙击步枪。这个点也是以小见大,为什么说当年咱们的抗日战场是世界反法西斯战场重要的组成部分,这就能看出来。

除了枪械道具,我们这次在打斗戏上也有讲究。这些铁道大队的队员都是穷苦的工人出身,比划起来不是武术里的见招拆招,而是一种发狠的厮打,全是一招致命的招式。《铁道英雄》有动作戏,但不是功夫片,所有那些常见的招式全部要拿掉。铁道英雄就是普普通通的铁路工人,他们不是被神话的“超级英雄”,而且他们面对的是武装到牙齿且训练有素的日本侵略军。包括影片最后,他们实际上落入了敌人的圈套,之所以能反败为胜,靠得还是一口气,民族的骨气,英雄的胆气和胆略。“排除万难,不怕牺牲。”这不是一句空洞的口号,而是他们践行的使命。

魏晨饰演亓顺(左二)澎湃新闻:片中还有一个情节,黎教导员下山找到队员们,把牺牲了的亓鲁追认为共产党员,另外几名队员也现场入党。谈谈这场戏。杨枫:这部分的处理,我觉得还是要回到历史的真实。当年,山东的八路军被敌人围困,缺衣少盐,所以片中下山的黎教导员头发是花白凌乱的,他不能像小品里朱时茂那样潇洒,哪有发蜡?我们对于革命先辈入党,提着脑袋干革命不能过于浪漫化想象。信仰或者说信念感是这部电影强调的,入党这场戏,我们没有挂出一面鲜红的党旗,而是教导员在车窗上借着霜花水蒸气,一笔一划画出党徽。而且他带领大家起立宣誓的入党誓词,我们专门查证了当年的誓词版本。所谓仪式感,它不一定是精致的,但一定是严肃的。这是对历史的尊重,更是我们向历史的致敬。

澎湃新闻:介绍了电影,能否介绍下你自己?我注意到,你除了担纲这部电影的编剧、导演,同时也是出品人之一。

杨枫:我大学学的是中文。1992年进入山东广电,开始从事影视创作。美学的东西,是小时候打得基础,小学五年级开始玩摄影,家里120、135的相机开始摆弄,这些年我也喜欢收藏老式摄像机。参加工作以后,从35mm胶片开始拍电视剧。那个年代,主要是国家派活儿,拍了一些主旋律的电视剧。当年一部电视剧可能就两三集,拍半年。说是导演,但我在片场什么活儿都得干,美术、灯光缺人,你也得上手做。那时候接触电影,各个组拍剩下来的胶片,自己拿来练练手。

1990年代后期,开始出现了民营电影公司,我就来了北京开了自己的广告公司。拍过健力宝、可口可乐,2003世界杯前面李铁那个广告“哪里都是主场”的广告,都是我早年拍过的。当年我们单位还有位前辈,孙周导演,他那时候在南方,拍过威力洗衣机、太阳神口服液的广告。那段岁月,我也拍过一些个人情绪、趣味的东西,拍过一个北京当年“黄面的”出租车的故事。

真正拍电影这事,本来二十多岁就可以开始,但我自觉当是自己还不够成熟。在我们小时候,什么是商业片,什么是文艺片?不扯这个,统称“彩色宽银幕故事片”。电影就是讲故事,故事的属性就是传奇,拍出好看的,而且有一定思想深度的电影是我的目标。但我希望自己先活明白喽,再去跟观众讲故事。我认为导演应该是一个思想者,尽管我现在还没有达到,但一直在往这个方向努力。

《铁道英雄》我是出品人之一,编剧、导演,摄影指导、剪辑指导都是我,因为从文字转化成影像的过程,需要综合的审美和思考。既然是我的作品,自己还是要上心,动动手比划比划(笑)。我的目标是做“英雄三部曲”,第一部《铁道英雄》讲的是烈士,第二部《极寒之城》讲的是义士,这部电影之前已经拍好了,在等待合适的公映时机。第三部目前正在对接筹备阶段,拍隐蔽战线上的人物,讲的是勇士。


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