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《不速来客》在线完整版观看-枪版泄露版【1080P蓝光】中字已完结电影

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发表于 2021-11-22 20:01 | 显示全部楼层 |阅读模式
《不速来客》在线完整版观看-枪版泄露版【1080P蓝光】中字已完结电影
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上周,电影《不速来客》宣布在全国范围内进行技术性下片,停止院线放映。同日,优酷宣布该片将在一日后登陆平台全网首播。但因不明原因,优酷平台上至今尚未出现这部独播影片。

河豚影视档案从影院经理处了解到,即使是低排片,提早的技术性下线也是不被提倡甚至是引起反感的事。而《不速来客》在官宣后迟迟未上线平台,更是明里暗里都透露着多方利益体的难以协调。

疫情的反复肆虐使院、网两种发行方式在融合进程中裹挟着大量矛盾。

对于一些中小成本影片来说,流媒体相比于院线而言能够提供更加稳定的盈利模式。而大片提前转网、或是院网同步发行的争议是更大的。

在去年国内外疫情最严重之时,国内有《征途》《冷血狂宴》等上线视频平台,国外有《神奇女侠1984》《花木兰》等院网同步上映,无奈之举背后,影片收入也并不理想。而今年,《黑寡妇》院网同步的发行,令其在两方面都取得了不错的成绩,以及,不久前在院线独家放映的《尚气与十环传奇》也在首周获得北美排名第二的票房成绩。这些,都令电影的发行方式重新被思考。

在中小体量影片和大片需要区别对待、流媒体和多方利益需要进行更合理协调的时候,流媒体平台究竟在打着什么算盘?院网又将怎样融合?

01怎样的影片会选择院转网发行?

河豚君统计了今年国内市场中提前转网上线、或上线后采用单片付费模式盈利的影片,数量在10部左右。

可以看到,窗口期最短的是《真·三国无双》。该片于五一档上映,在《你的婚礼》《悬崖之上》等片的竞争及影片本身内容不受好评的情况下,排片上不被院线青睐,票房只有寥寥一千多万。据网传,该片投资高达3亿,票房收入远远难以覆盖影片成本。于是趁着还有热度,影片在上映仅5天就转到线上播放,并采取了“非会员12元,会员6元”的定价进行单片付费点播。

类似的影片还有《寻汉记》,同样也是五一档里被忽略的选手。上映14天票房仅百万,于是转而移步到出品方欢喜传媒旗下的流媒体平台欢喜首映上线,非会员9.9元,会员4.9元。

再例如去年底在腾讯视频独家上线的《冷血狂宴》,会员价格12元,非会员24元。数据显示,该影片上线4天在腾讯视频播放6929.2万次。而根据目前行业的统计,一般热播的网络电影,付费收益与播放数字之间是1:10的比例。按照会员占比更多的情况来看,假设以15元的价格计算,四天来,票房收入在1亿多。

在这些窗口期天数从个位数到十几天不等的影片中,最大的共性是都因内容和排片不占优势导致了后续院线收益有限,当然也是因为这种共性,院线和平台的矛盾暂且没有像《囧妈》事件那样激化。

而在这些片子上线平台后,面对的又是另外一套播放逻辑。视频平台受众和影院受众并不完全是同一批人,因此这套逻辑对不同类型的影片来说,利弊也各有不同。

例如春节档古装奇幻题材《长安伏妖》,转网播出后短短2天时间的播放量就已破亿,而相对来说,爱情题材《寻汉记》《八月未央》则很难达到这么高的热度。但即使上线情况好坏不一,那些因院线发展空间不足而及时转网的操作也或将成为一种新常态。

将视线转向北美市场来看也是相似的。去年首开先河提前结束窗口期的是环球影业,3月份北美疫情渐趋严重,环球影业遂宣布提前结束三部中小影片的窗口期,将允许其进行线上点播,这三部影片窗口期分别在一周至一个月不等。

无独有偶。接下来,环球影业又将《魔发精灵2》进行院网同步发行。据悉,影片制作成本在9000万美元,而影片也仅用三周就创下了9500万美元的流媒体票房,其中80%归属于环球影业。不过即使有这样的成绩在先,片方对网络发行的方式依旧小心翼翼。《速度与激情9》《尚气与十环传奇》这类大片在市场上承载的期待显然更高,因此哪怕是改档撤档,片方也不会轻易采取缩短窗口期或是院网同步发行的模式。

不过大片毕竟是少数,当中小体量影片更多的在流媒体平台上显示出其潜力外,平台方对这门生意也越来越看好。

02院线及网络电影市场中,平台抢占更多话语权

如果说中小成本影片院转网不能够非常明确的看到平台的主动性,那么无论是从《扫黑·决战》还是《东北恋歌》都能看到平台想要在市场中多分一杯羹的野心。

这是流媒体平台的出击。

10月29日,网络电影《东北恋歌》在爱奇艺云影院上映。而早在10月15日的平遥电影节产业放映板块,《东北恋歌》就已经进行了展映。此外,影院的映前广告中也出现了该影片。这些,都不是一部常规网络电影的宣发流程,甚至,这样的宣发投入力度远大于某些中小体量院线电影的投入力度。

在网络电影制作班底、演员阵容都在不断升级的同时,《东北恋歌》则体现出了网络电影营销方式的革新,在这个过程中,平台方毫无疑问是主导。

河豚君从知情人处获悉,此番尝试,其实和Netflix的逻辑相似,旨在放大网络电影的声量和影响力,打破传统认知中的平台线上宣传逻辑。早在2015年,Netflix就带着主要在流媒体平台播放、小规模线下公映的电影《无境之兽》参加了各大电影节,并拿到了不少奖项。只不过一直以来以这种发行方式去参加电影节的作品,都避免不了争议。

同样,国内的网络电影要想获得主流电影市场的认可,尚有一定距离。也因此,为了更多的走向上游,获得认可和话语权,视频平台也在传统的院线电影市场中努力,希望显现出自身的优势。

拿《扫黑·决战》举例。早在剧本策划阶段,基于互联网平台的基因,出品方爱奇艺影业也尽早的考虑到了视频端的播放逻辑。

据猫眼专业版,影片院线受众主要活跃地区在二、四线城市,20-24岁的受众占比较高。正是由于最先抓住了下沉市场,继而通过口碑发力,影片才逐渐开始向新一线和一线城市进行反哺。而爱奇艺能够抓住下沉市场的直接原因,是因为洞悉了平台用户的需求。

数据还显示,当影片上线爱奇艺之后,平台上25-30岁的受众比例最高,同时新一线城市的比重增加。这本质上体现了《扫黑·决战》打通了从下往上走的路径,这也是互联网平台下场做电影最大的优势。

而线上的内容生态也因此更丰富,平台话语权被进一步提升。同时,这样的优质项目,也为平台积累下可持续复用的制作和人才资源。

这样来看平台方的行为,其战略意义要大于其它。做院线电影是为了进入更大的电影市场,做《东北恋歌》,是作为一种战略投资。而院转网的影片,也更多是一种战略储存。在院线依旧具有强大优势的情况下,更是如此。

03院网博弈与融合

不可否认,院网之间的融合也伴随着博弈。

以斯嘉丽·约翰逊状告迪士尼一事来看,根本原因是在于《黑寡妇》的大片属性,以及对演员后续分成的影响。好莱坞的影片通常除了院线收入以外,还包含更多售卖品例如DVD等的收入,而这其中,都有演员的一杯羹。在流媒体上线,无疑是大幅降低了演员后续可获取的分成。

而国内对于院网发行的不同看法,从《囧妈》就一直延续至今。这次《不速来客》的技术性下线,又难以按约在视频平台中上线,背后体现出来的也是相关利益体的矛盾。河豚君从影院经理处了解到,即使是低排片,这种技术性下线的行为也并不被影院提倡,甚至是反感的。显而易见,明里暗里,院网相争从未消失过。

因为在条件允许时,院线总会是第一选择。

去年年底,华纳兄弟宣布其今年的17部新片都将进行院网同步发行,但到今年,尤其是最近,好莱坞巨头们又更改了策略。由于《尚气与十环传奇》接连创下高额票房成绩,至今已获得4.3亿美元的票房成绩,迪士尼遂宣布今年余下的新片都将不会再采取院网同步的发行模式。

而与此同时,中小体量的片子却依旧进行着院网同步的尝试。好莱坞如此,国内市场也是类似。大片还是走院线,中小体量片在对院线预期不足的情况下,会退而选择网络发行。这说明当博弈无用时,融合就会产生。

事实上,疫情只是加速器,早在2018年,电影《天下第一镖局》就已进行了几乎是院网同步发行的尝试。当时因为排片不足,片方很快就转变了思路,将影片上线了平台来最大程度降低损失。贾樟柯的《江湖儿女》也在上映第13天时在视频平台上进行9.9元的付费点播。相似的例子并不少见。

与传统电影分账模式相比,流媒体平台能够提供的版权盈利、以及分账或是单片付费盈利模式,对一些市场预期不足的影片来说是件不太会亏本的事。据悉,目前平台给的版权费大概在院线票房的10%-15%,而窗口期越短,比例则会更高。

与好莱坞影片相比,在中国,在影片后续售卖品收入几乎不占什么比例的情况下,流媒体提供的发行路径,无论是对院转网电影、还是平台自制院线规格的网络电影来说,都能给到更多的片方或演员更好的生存机会。

所以院转网会是融合的新常态,也是长远意义上融合的第一步。而国内市场的下一步,或许正是现在的好莱坞市场,即院网同步。

好莱坞之所以频频尝试院网同步,最大的底气是在于用户更愿意为流媒体消费买单。单以Disney+来看,半年前,平台每用户平均收入(ARPU)为3.99美元/月。如果要在平台上看院网同步的影片,需要在订阅会员的基础上,另外支付高额的费用。

以《黑寡妇》为例,该片的订阅费用是29.99美元,而美国电影院的平均票价在9美元上下。但即便价格差异如此之大,在《黑寡妇》院网同步发行时,其首周6000万美元的流媒体平台收入也仅比院线票房低了两千万。而国内现状则是反过来的,6元一部的会员定价远低于几十块的影院票价,用户增量依旧难以发生。

进一步地,意愿的增加和习惯的培养,还需要更多的院转网电影和《东北恋歌》们出现,这两类也是线上平台中最可能分流院线受众的作品类别。只有当传统院线受众开始逐步认可这种融合,变化才会真的发生。

总的来看,无论是《不速来客》迟迟未在视频平台中上线,或是《黑寡妇》引发的法律诉讼,都是院网融合阶段中将会不断发生的问题。变化之中,总有人的利益会被触犯。但平台已经开始主动抢占上游、片方也开始将网络发行作为一条独立的路径思考,也有越来越多的硬件开始匹配着线上观影。如此种种都体现出了院网融合的趋势,而面对不稳定的疫情,此时,只有思考如何更好的让院网共生才能够有双赢的局面出现。

或许,其中蕴含着某种宿命。因为我连续两次去电影院看喜剧,所以我看到的主要不是喜剧。虽然喜剧排在我对悬疑的兴趣之前,但在不请自来的观众中,悬疑的集中度远高于喜剧。

故事发生在一个狭小、不起眼的“破屋”里,却在这方寸之间,上演了一场“江湖”。电影中一再频繁出现的一个场景也极具象征意义——从高处俯瞰管塔,一个又一个闯入者如蚂蚁一般卑微,一个个被困,无处可逃。这似乎也印证了这个“江湖”的危险在于不自觉。

《不速来客》中有很多反转。最终,虽然真相大白,但并没有像我上次分析的《迷雾追凶》那样采用含糊的烧脑结局,但还是有很多隐藏的细节,没有向观众透露真相。有四个细节让我印象深刻。

1. 不速来客的时间表

影片采用非流线性来叙事,将不同人物视角的时间线组合在一起,制作出完整的真相。所以在分析之前,我们必须先理顺时间线。这部电影的名字是“不速来客”。一开始还以为是小偷老李,但到最后,外来客越来越多,307小房间里挤满了活人和死人。

不速之客是指没有被邀请而自己来的客人。除了尤老板、来交电费的情人莉莉、来交易的张总、虾毛,其他人都是因为各种原因不请自来的。

2. 冰箱、烟头和大爆炸

电影开场时,范伟饰演的强盗老李进屋窃贼。地上突然燃起了火,他赶紧拿出一块湿布。这个小小的伏笔与影片结尾的爆炸直接相关。

电影后半段,老李以“冰箱制冷剂漏了”为由,阻止虾毛在厨房抽烟。结果,几分钟后,虾毛仍将燃烧的烟嘴吐在制冷剂上,发生了大爆炸。

虾毛的烟是怎么点燃的?因为尤老板朝他开了一枪,但那枪是假的,打火机。

为什么枪是假的?因为这把枪是严官的,他因病退伍,再也没有枪了。他只能用肥水枪状的打火机来吓唬人。影片中唯一的枪是假枪,但却是唯一好用的打火机。在电影中,烟雾从不亮起。唯一一次成功点燃,是以一种意想不到的形式,起到了意想不到的作用。

3.马明亮他不是外卖员

马明亮是谁,不仅仅是关于从事实来看,这更是一个哲学问题。贯穿整部电影,“身份”的误认促进了剧情的产生和“笑”的衍生。马明亮起家是外卖,后来成了莉莉的“情人”。为了配合老李,他还充当了“小偷”,甚至还颇为“强行”地成了杀气腾腾的张耀中的“姐夫”。就在我“确信”马亮亮成了老李的“心腹”时,马亮亮狠狠地告诉我,我不知道他是谁。

电影结束时,马明亮把外卖制服套在老李身上。范伟很胖,穿的刚刚好,说明这衣服根本就不是小马的。马明亮谋杀前女友和妻子,在他口中并非偶然,而是蓄意谋杀。他穿着送货员制服作案,以迷惑公众。

然而,他并没有真正向警方隐瞒。证据是阎警官的台词:“小偷冒充外卖,杀了这对新婚夫妇。”马明亮还建议老李把现场收拾干净,伪造成阎杀死莉莉后猝死的场景。法医和踪迹检查的场景真的是傻子……就像他相信自己之前的罪行是天衣无缝一样。

聪明的马明亮其实是最愚蠢的人。他最终被抓获,因为他不肯放弃冻成冰块的钱,就像西西弗一样,干着可笑无用的工作。

4. 尤老板为什么把钱藏在管楼里?

马明亮听说尤老板住在管楼,第一反应是难以置信——他怎么会住在这么破旧的房子里?莉莉回答说,尤老板很迷信,而且这个地方风水很好。尤老板在铜子楼藏钱,的确是为了风水,但不只是为了风水。

阎警官在冰箱里发现了很多牛奶。老板你是乳糖不耐症。谁喝了这么多牛奶? 307不仅是藏身之处,也是买卖儿童的中转站。房间里有很多为孩子准备的物品,比如马明亮坐的儿童凳。

从打斗到爆炸,整栋楼里没有一个邻居跑出去。只有在这样一个偏僻破败的地方,养了这么多孩子才不会被人发现。

其实,每个人都无法预知下一刻会不会有不速之客,每个人都可能在不经意间成为别人生命中的不速之客。但比起与“他者”的互动,如何“认识自己”的问题更为重要。只有时刻牢记“我是谁”,才能确保自己不会成为生活中的“不速之客”。

由刘翔执导的悬疑犯罪喜剧电影《不速来客》10月22日公映,目前已经取得了6000万元的票房,该片在豆瓣的评分也达到了7分,对于一部处女作电影来说,这个成绩还算不错。

刘翔此前的身份是摄影师。《不速来客》这个故事可以追溯到2012年,当时,他跟另一名编剧张龙想尝试写一个“多线叙事”的故事,还要让故事发生在一个房间里。经过了7年16稿的修改,影片终于在2019年开拍。刘翔一人身兼导演、编剧、摄影指导三职,只用了20多天就完成了前期拍摄工作。

窦骁、张颂文、范伟、朱珠、梁超,这样的主演阵容,对于一名新人导演来说,简直可以用豪华来形容,这也从侧面证明,这部小成本影片在剧本上一定有打动人的地方,否则不可能说服这些成名演员鼎力加盟。

《不速来客》是一部“高设定性”影片,故事发生在一个老旧的居民楼里,除了窦骁饰演的外卖员马明亮开着摩托在高架桥上行驶等几组镜头外,几乎没有别的场景,这大大节省了拍摄的成本,但也给故事的讲述提出了极大的挑战。

《不速来客》让人想起了2015年布丽·拉尔森主演的《房间》和朱迪·福斯特2002年主演的《战栗空间》等影。《房间》讲述了一个女孩被囚禁在一个房间里长达7年的故事,而《战栗空间》则讲述了一个母亲带着小女儿在安全屋中与三名歹徒斗智斗勇的故事。相比之下,《不速来客》的空间要大一些,是一栋居民楼,不断有人走进这栋大楼,让故事不断反转。

《不速来客》的尝试是全方位的,从故事的讲述、叙事的方式、人物的反转等方面,都不同于一般的剧情片。

人物上的反转,是《不速来客》最大的特点。一般像这类电影,片中反转的人物最多就是一个,但《不速来客》中的三位主演,范伟饰演的小偷老李,窦骁饰演的外卖员马明亮,张颂文饰演的“凶手”阎正,在影片结束的时候,身份上都实现了反转:为了给儿子治病而潜入屋里偷窃的老李,成为了关键时刻的英雄;看似残暴的阎正,其实是一名前警察,潜入屋里是为了收集犯罪证据;而看似懦弱的外卖员马明亮,最后撕掉面具,成为了影片最大的坏人和主谋。

而人物反转的营造,来自于影片在叙事上造成了“偏差”,这种“偏差”给观众带来了认知上的误解。《不速来客》采用的是片段式的倒叙手法,将整个故事分割成一个个片段,在关键的节点上采用了倒叙的方式,让整个故事从小到大,真相被一层层揭开。这种手法,在克里斯托弗·诺兰的《记忆碎片》中有过尝试,《不速来客》把这种手法用得还算熟练,至少观众还是看得明白的。

就情节而论,《不速来客》这个故事并不复杂,影片的悬疑之处来自于关键情节点上被创作者刻意的隐藏,这给观众设置了一个个“认知偏差”,这样的影片,需要创作者有极强的逻辑思维能力和讲述故事的技巧。

几位主演都贡献了精彩的表演。范伟饰演的老李,虽然带着天生的喜感,但范伟还是演出了这个人物内心深处的善良和正义感;张颂文饰演的阎正,也不同于他以往的角色,看似残暴冷漠,其实内心深处嫉恶如仇,当小女儿被犯罪分子掳去了,他深入虎穴,冒着生命危险寻找证据;而窦骁饰演的外卖员马明亮,从一开始目光的闪躲游离到最后的凶相毕露,都让人眼前一亮。

《不速看客》这部影片谈不上有多惊艳,有些情节也可以看出刻意的痕迹,但整个故事看下来,还是比较顺畅的,至少从逻辑上找不到很大的漏洞。影片对金钱有一个寓言式的比喻,片中马明亮推着放在冰柜里被冻成冰块的上百万金钱的镜头,寓意“西西弗斯推石头”的故事,金钱绑架了马明亮们的良知,具有较大的现实批判性。

《不速来客》让很多人想起了宁浩的《疯狂的石头》,对于新人导演来说,拍摄这样“高设定性”的影片,不啻为一个好的选择,可以尽情展示自己在电影创作上的才华,像忻钰坤的《心迷宫》、昆汀·塔伦蒂诺的《落水狗》等,都是这些导演处女作的惊艳之作。从这一点上说,导演刘翔的这部处女作算是达到了目的。

每年都会有几部炮灰电影出现,好莱坞大片还好,毕竟无论从特效还是题材,好莱坞大片都占优势,所以内地一上映就占有很多排片。

内地电影就没那么幸运了,很多高口碑电影因没有排片,最终沦为了炮灰。

说到这里,就不得不提《不速来客》这部悬疑喜剧片。

影片是将“剧本杀”搬到了大银幕,让观众在感受欢乐的同时,也深陷其中,因为不看到最后,根本不知道最后的凶手是谁,再加上范伟、张颂文两位实力演员,让影片的看点十足。

影片于10月22日在各大院线上映,上映首日票房只有600万,排片占比10.6%,随着影片上映时间越长,排片占比越来越少,截至影片上映19天,排片占比仅1.4%,单日只有30万左右票房,已处于被院线放弃的边缘。

近日,华夏电影发布通知,宣布电影《不速来客》自2021年11月8日23:59起,所有版本全国技术性下片,这也意味着影片已面临下线危机了。

与此同时,影片将上线流媒体。

上映19天就被下架,《不速来客》看起来就很惨。

其实《不速来客》的“惨”只是表象,这部小成本喜剧片将“小成本”用到了极致,这是一个只有一个场景,主演不到十位数,几乎没有群演的电影,而且选择的电影场景也是极简的。

这部目测不超过2000万成本的电影,拿到了7000万的全国票房,已经是偷着乐了。

之所以选择下线,估计也是因为院线的压力。

《长津湖》和《007:无暇赴死》还在上映, 加上同时期上映的《沙丘》,因更高的口碑,拿到了较高排片,影片日票房一度还反超《长津湖》,足以看出影片的热度。

目前,该影片累计票房已突破2亿元,豆瓣超32万用户给出了7.8的高分,比《长津湖》口碑还高,两大票房巨头的存在,哪还有《不速来客》的位置。

而且《不速来客》转网播也不是免费的,目前还不知道是否有“付费观看”的前提,仅仅是“VIP免费看”就需要视频平台购买版权,这又是一笔新的收入。

反正院线已经拿不到票房了,还不如尽早转网播,虽然窗口期有点短,但一切都是顺理成章的事。

连续两部电影扑街,主演范伟将迎来第三部电影《铁道英雄》,影片原定档于国庆档,后临时改档至11月19日,至于撤档原因相信很多人都知道。

《铁道英雄》与《长津湖》一样都是主旋律电影,该片主要围绕枣庄英勇“铁道队”进行展开。

《铁道英雄》可能成为老戏骨范伟翻身之作,毕竟影片各方面都占有优势。该片将于11月19日上映,一起期待吧!

905电影网专题片由刘翔执导,由魏凡、窦骁、张颂文、朱珠、梁超等主演的悬疑喜剧《不速之客》于2021年10月22日在国内影院上映。影片发生在一个破旧的住宅房间里,几个完全不知道对方身份的人神秘地出现在房间里,不断反转的剧情揭示了层层真相。这部电影上映以来表现很好。截至11月5日,豆瓣评分7.0。

剧情的不断反转当然让一些观众感到惊讶,但也有人认为这是非常刻意的。《不速之客》的电影结构是多元线性叙事。从很多方面来说,都接近于目前年轻人中流行的剧本游戏。剧本游戏结合的模式下电影怎么样?剧本和影视有什么关系?本期《今日影评》我们邀请到了剧本游戏的客串编剧北辰,和我们一起探讨《不速之客》和剧本游戏的电影制作。

剧本是玩家扮演剧本角色,解决剧本中的谜题,从而达到游戏目的的角色扮演游戏。剧本已经成为目前重要的社会选择,在年轻人中非常流行。《不速之客》在形式上有剧本游戏的感觉。这部电影充满了反转,给观众带来了一些刺激。反转和信息差也是剧本游戏不可或缺的元素。

北辰解释道:“好的剧本游戏有几点。第一个是要演的角色信息差,角色本身会带来自己的反转。你表面上是a,实际上是B,最后是C,说明看山是山,不是山,看山是山。”《不速之客》不断通过一个人物的视角。你以为这个角色是个杀手,但事实证明他是个警察。你以为他是小偷,其实他是个好人。编剧有一只看不见的手,控制着整个故事的流动。”

然而,剧本游戏的形式让《不速之客》令人兴奋,也与电影的叙事模式相冲突。影片的多元线性叙事结构可以追溯到斯坦利·库布里克导演的《黑仔》,在宁浩导演的《疯狂的石头》和辛玉坤导演的《心灵迷宫》中均有体现。为了实现这种多元线性的叙事,《不速之客》插入了大量的倒叙,频繁的倒叙影响了影片的沉浸感,这也是剧本游戏吸引人的基础。

北辰说:“《不速之客》里有很多地方像剧本游戏。逆转非常成功。不断的反转给这部电影增添了不少刺激,这种惊喜感就是它的成功。它的失败在于使用了循环叙事和多元线性叙事,以及大量的倒叙,其中一些是重复的画面。比如窦骁骑在擂台上的场景出现过很多次,我也能理解他想做的擂台,但却引出了90分钟左右就能完成的电影,倒叙不断插入,影响了电影剧本本身的节奏。它的沉浸式观看体验可能有一些不足。”

在电影上映之前,就已经推出了同名同题材的剧本游戏。如今,越来越多的电影和戏剧相互改编。最近包括刘荀子莫导演的《成名》,宣传片中也提到了剧本游戏。悬疑片和剧本游戏有一定的互通性,但侧重点不一样。影视通过画面和声音讲述故事,剧本游戏则强调社交互动和玩家之间的互动。

强调社会性和互动性的特点,让一款好的剧本游戏对角色设定的平衡性有更高的要求。剧本游戏的参与者通常不能简单地分为主角和配角,而是有相似的场景和参与度。对于剧本游戏中的每个玩家来说,他们获得的信息和表达的机会应该是公平的。悬疑片更重要的是如何让故事立起来,让整个剧情围绕核心悬疑展开,所以人物之间、人物与观众之间往往存在信息鸿沟。因为这种差异,悬疑片和剧本游戏不能简单粗暴地互相改编。

《不速之客》是剧本游戏的一种尝试。它吸收了剧本游戏的一些优点给观众带来惊喜,但并没有结合剧本游戏形式进行打磨。创作者在借鉴不同的媒体形式时,需要仔细考虑媒体之间的异同,找出最适合电影的部分并融入到自己的作品中,同时提炼出一些正能量和对社会有益的主题来升华自己的想法。




由田壮壮监制,刘翔执导,范伟、窦骁、张颂文领衔主演,梁超、胡明、高尚主演,朱珠、蔡鹭特别出演的悬疑喜剧电影《不速来客》正在热映。

影片讲述了窃贼老李入室行窃之际遇上一众不速来客,从而引发一连串啼笑皆非“事故”的故事。

作为导演刘翔的处女作,《不速来客》自上映以来收获了不俗的票房和口碑成绩,在观众中引起强烈反响。

《不速来客》聚集三代实力派演员,全员演技在线获观众认可,“范伟老师无论演什么角色都自带喜感,但对人物特点的把握也永远恰到好处”、“张颂文眼神的凛冽与锋利,让人瞬间入戏”等好评不断。

还有许多观众认为影片剧情充满悬念,案件的真相不断反转让人在观影过程中增添了一份追溯结局的“沉浸感”,表示“到底谁是坏人?看到最后才能知道”。同时,影片中穿插的各种搞笑幽默桥段也直戳笑点,让不少观众印象深刻。

当然,影片也有令人不满意的地方,部分观众认为有些情节缺乏合理性,难以让人信服,并且后半段剧情也稍显乏力,直言“起范容易收尾难”。

总的来说,《不速来客》虽然有瑕疵,但依然是一部质量上佳的作品。影片采用非线性叙事结构,以不同角色的“视角”将整个故事在不断回环往复中逐渐完整呈现出来,带给观众有如剧本杀的沉浸式体验。同时,影片中所展现的现实问题,亦是引发观众更深层次的思考。目前,该片正在热映中,期待更多观众前去观影。




剧情的不断反转固然让部分观众感到惊喜,但也有一些观众认为十分刻意。《不速来客》的影片结构是多线性叙事,在很多方面,它都接近当下在青年群体大受欢迎的剧本游戏,影片在结合剧本游戏的模式方面做得怎么样?剧本游戏跟影视之间又有着什么样的关系?本期《今日影评》,邀请了剧本游戏方面的嘉宾编剧北辰,与我们共同讨论《不速来客》以及剧本游戏影视化。

剧本游戏是由玩家扮演剧本角色,解决剧本中的谜题,从而达成游戏目标的角色扮演游戏。剧本游戏已经是当下社交的一个重要选项,深受青年群体的喜欢,《不速来客》从形式上十分有剧本游戏的感觉。影片充满着反转,这些反转给观众提供一定的兴奋点,反转、信息差也是剧本游戏不可或缺的元素。

北辰解释:“一个好的剧本游戏最大几个点,第一个是玩的人物信息差,角色本身会自带反转,你表面上是A,其实是B,最后是C,呈现出看山是山,看山不是山,看山又是山的情况。《不速来客》不断地通过一个人物的视角,你以为这个人物是一个杀手,结果发现他是个警察;你以为他是一个小偷,他其实是一个好人。编剧有一个无形的手在控制着整个剧情的流向。”

北辰表示:“《不速来客》有很多地方像剧本游戏,反转做得非常成功,不断地反转给电影增加了很多兴奋点,这种惊喜感是它成的点。它败的点在于用了环状叙事、多线性叙事,又用了大量的闪回,部分闪回是重复画面,比如窦骁在环上骑着车走的镜头,出现了好多次,我能理解他想做的这个环状,但是导致了明明可以在90分钟左右完成的电影,不断插入闪回,影响了电影剧本本身的节奏。它的沉浸感观影体验可能会有一些下行。”

强调社交和互动这一特性,让一个好的剧本游戏,在角色设置的平衡性上有较高的要求。剧本游戏的参与者通常不能简单地分为主角配角,而是有着相近的戏份和参与度,对于剧本游戏的每个玩家,他们获得的信息和他们表达的机会应该是公平的。而悬疑片更重要的是怎么让故事成立,让整个剧情围绕着核心悬念推进,因此往往角色与角色之间、角色与观众之间存在信息差。出于这种差异,悬疑片与剧本游戏在相互改编上,不能简单粗暴地拿来就用。

《不速来客》是剧本游戏化的一个尝试,它吸收剧本游戏的一些优点让观众惊喜,但又在与剧本游戏形式结合方面稍欠打磨。创作者在借鉴不同的媒介形式时,需要仔细思考媒介间的异同,找出最适合电影的部分融入自己作品,同时提取一些正能量、对社会有益的主题,升华其立意。

《今日影评》: 编导观察

《不速来客》这部电影虽然是新导演的银幕处女作,但是整体电影结构还是成熟且完整的。“剧本游戏”式的结构让人觉得容易带入但又有些冗余,演员演技在线,整体电影的氛围感十足,还是一部值得推荐的作品。

截至到目前,《不速来客》上映12天了,累计的票房6000万多一点。

从最终的影片完成度和观影感受来讲,刘翔作为新人导演,一人身兼编剧、导演和摄影三职,毫不掉链子,豆瓣上能打出7分的成绩算不错了。

电影放映期间,我就一直为编剧和导演的脑洞频频叫好。这样一部饱含诚意的电影,虽然不是完美的,但是还是值得我给它一个满分的评价。

故事一开始就非常带劲,各方人马汇聚在一个小破楼中,他们各怀鬼胎,都打算进入307房间。

有窃贼老李、神秘男子阎正、外卖员马明亮、黑道犯罪分子二人组、黑道犯罪分子尤老板,还有神秘女子莉莉,尽管在别人的眼中她已然流落风尘,可她内心中仍旧渴望情感与关怀,这一点在片中有很多地方体现,她几次冒险都是为了马明亮,因为她真心爱着对方。

所以,片中的主角们虽都有着自己明确的身份,小偷、情人、老板、社会人等等,但他们都有着个自己的立场与视角。

正因为各怀鬼胎,所以从每一个人的视角出发,所看到的事件真相便截然不同。

在窃贼老李(范伟)的眼里,自己是一个被现实逼迫无奈做贼的老实水电工,跟着别的贼留下的记号,准备浑水摸鱼,却意外看到了一起谋杀事件。

就在老李以为自己了解事件真相的时候,外卖员马明亮(窦骁)的出现却加入新的不确定因素,颠覆了老李的认知。根据马明亮的口述,自己是个外卖员,在送外卖进屋的时候被神秘男子打晕。

神秘男子(张颂文)其实一直在等待着大鱼的落网,没想到他等到的是神秘女人(朱珠)和窃贼老李。

最后在搏斗中,外卖员马明亮又成了失手杀人的凶手,而老李同样难以洗脱嫌疑。老李和小马试图清理干净现场,却发现了巨额的现金,故事进一步向着匪夷所思的方向展开……

他们就像参与一场剧本杀的7个角色,除了个别人物彼此了解对方身份,大部分人之于对方都是“不速来客”。

人人心怀鬼胎,在狭小幽闭的空间狭路相逢,一方面要藏好自己,一方面又要“解决对方”,听上去有点刘慈欣“黑暗森林”理论的意思。

当有共同利益(金钱)出现在眼前时,又不得不暂时“结盟”。这也让客厅变成了一场剧本杀的主舞台,每个人参与其中的人,一方面要隐藏自己的真实身份,一方面又不得不扮演其他人的角色身份。

其中最有意思的,可以说是剧中角色在猜忌和扮演对方身份中带来的种种尴尬,以及由此产生的一系列“错位的笑点”。

比如开场不久,当莉莉倒在血泊之中时,大家都会以为张颂文饰演的阎正是个“杀人凶手”。

而胖老板被戴上莉莉的眼罩接受“审问”时,还误以为范伟饰演的老李是来抓捕他交易的警察,双方之间的“鸡同鸭讲”非常搞笑。

最让人哭笑不得的一幕,当属小马胁迫张总和虾毛胁迫老李的“讨价还价”,当虾毛把成本账单拿出来算那一刻,你真不知道到底是该哭还是该笑了。此时的老李已经良心发现,决意拯救这些可怜的孩子,而被蒙在鼓里的张总,还当他是个抠门的人贩子呢。

让人眼前一亮的是,导演采用了闪回式结构,每次当你感到迷惑之时,时间会反复多次回到原点,耐心地展示前几分钟甚至前几小时发生的故事。

在多次闪回过程中,导演故意不展示关键的杀人信息,凶手是谁,如何刺杀,原因为何,这些问题吸引着观众继续观看,每个人都持有自己的一块拼图,甚至到结局也都没明白这个晚上到底发生了什么。

包括最后,那个霓虹阳光,照在马明亮脸上,好一个“阳光明亮”!

而这个时候,只有观众,可以跳出代入视角,看到整部电影的全貌,来龙去脉了然于胸。

特让我惊喜的是有很多小的细节或者伏笔,人物的很多小的道具都会callback。 老李略微佝偻的身子,满脸挂彩、表情呆滞;马明亮瘫坐在地,姿势搞笑;阎正则坐在马桶上,再加上倒地的酒瓶和飞舞的钱币,交易时张总跟班的烟、坏冰箱、画面外播报的新闻……

总而言之,《不速来客》是一部合格的反转喜剧,至少它能让观众在笑声中思考点什么。

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