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《酱园弄》：女性觉醒与民国群像的浮光掠影
电影《酱园弄》自2024年5月24日在戛纳国际电影节首映以来，便以其独特的题材、豪华的演员阵容和深刻的主题引发了广泛关注和热议。这部由陈可辛执导，章子怡、雷佳音、杨幂、赵丽颖、易烊千玺等一众知名演员主演的电影，改编自民国时期的真实事件——酱园弄杀夫案，通过这一骇人听闻的案件，探讨了女性在时代洪流中的觉醒与抗争。
影片的故事背景设定在1945年的上海，新昌路酱园弄85号的女子詹周氏（原名杜春兰），在凌晨时分杀害了她的丈夫詹云影，并将其尸体大卸八块。詹周氏从小父母双亡，身世飘零，被亲戚抚养长大后卖给一家当铺当丫头。之后，她被当铺老板娘许配给当铺伙计詹云影。婚后，詹云影暴露出种种恶习——出轨、赌博、家暴等，詹周氏在无法忍受丈夫长期的暴力后，最终选择杀死了他。案发后，詹周氏并未潜逃，而是冷静地等待警察的到来。这一案件在当时引起了社会的广泛关注，被誉为“民国四大奇案”之一。

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电影《酱园弄》并没有一味地呈现“杀夫”案的残酷过程，而是将更多的篇幅用在了讲述围绕这件案子之后的“众生相”上。影片以詹周氏杀夫案为切入点，通过三次庭审的框架，不断反转的案情，逐步揭开时代对人性的拷问。导演试图以詹周氏为切口，映射民国女性群体的困境，并借审判过程批判社会偏见。同时，影片还采用了“戏中戏”的模式，穿插了不同时代的话剧，推进电影的故事情节与情绪走向，使得影片在叙事上更加丰富多元。
章子怡在影片中饰演女主角詹周氏，她的表演无疑是全片的灵魂。章子怡以松弛而克制的演技，将詹周氏从隐忍到爆发的转变演绎得极具层次感。尤其是在“杀人”的那场戏中，她那双因为焦虑、恐惧而充血的双眼，以及那种兽性的模样，给观众带来了极大的震撼。影评人盛赞其眼神戏“布满血丝，深陷眼眶”，承载了角色的悲哀、惊惧与倔强。章子怡在采访中表示，这部戏给她带来了前所未有的新体验，她不是在表演，而是在身体里，她已经成为詹周氏。
除了章子怡的精彩表演外，影片中的其他演员也各有千秋。雷佳音饰演的薛至武是当时傀儡政权的警察副局长，他为日本人工作，面对案件时只想快速结案。他在影片中的情感线与高光法庭戏十分完整，甚至被指“抢走女主风头”。王传君饰演的詹云影，即詹周氏的丈夫，因身材健壮、仪表堂堂而被人熟记，但他婚后本性暴露，喝酒、赌博、家暴，最终被不堪重辱的詹周氏杀人分尸。他的表演将詹云影的恶行展现得淋漓尽致，让观众对这个角色恨之入骨。
杨幂饰演的王许梅，是在乱世之中靠着自己的女性特质而竭尽全力想要活下来的女性。她在影片中给予詹周氏实际的帮助，从周慧珍入狱后身形的变化即可看出。她的角色虽然戏份不多，但却给观众留下了深刻的印象。赵丽颖饰演的西林，是原事件中的女作家苏青，她为詹周氏写下《为杀夫者辩》的报道，为詹周氏脱罪而奔走努力。她在影片中展现了女性的智慧与勇气，是影片中一个重要的女性角色。
易烊千玺饰演的宋氏是一位盲人算命先生，住在詹周氏家楼下，他的真实身份和年龄仍然是个谜。他的角色虽然神秘，但却在影片中起到了串联剧情的作用。此外，李现、范伟、此沙等演员也在影片中有着出色的表现，他们共同构建了一个丰富多元的民国群像。
然而，尽管影片有着豪华的演员阵容和深刻的主题，但在叙事节奏和剪辑方面却存在一些问题。影片的叙事节奏较为拖沓，支线剧情过多，导致主线情感难以沉浸。同时，剪辑的混乱也使得影片的流畅度受到影响。这些问题在一定程度上影响了观众的观影体验，也使得影片在口碑上呈现两极分化的趋势。
在影片的主题表达上，《酱园弄》试图通过詹周氏的觉醒与配角们的不同命运，直面封建礼教对女性的压迫，并试图与当代性别议题形成呼应。然而，角色塑造的扁平化、男性形象的符号化（如家暴丈夫的单一恶人设定）以及大量直白的女权口号，让影片的批判显得空洞乏力。有观众尖锐指出，这是“男性导演想象中的女性觉醒”，缺乏对女性内在力量的深层挖掘。
此外，影片中的一些细节处理也引发了争议。比如张子枫饰演的角色在影片中朗诵了一段“三从四德”的诗，这一情节被观众认为是对影片主题的突兀对冲，进一步暴露了剧本的割裂感。这些争议在一定程度上影响了影片的口碑和评价。
然而，尽管影片存在一些问题和争议，但其女性主义的表达仍然具有一定的价值和意义。影片通过詹周氏的觉醒与配角们的不同命运，展现了女性在封建礼教下的压迫与抗争。同时，影片也试图与当代性别议题形成呼应，引发观众对于女性地位和权益的思考。这种尝试和探索对于华语电影来说无疑是一种宝贵的尝试和突破。
此外，影片在美术和灯光方面对时代感的还原也十分出色。无论是老上海的街道、建筑还是人物服饰、妆容都充满了浓郁的民国风情。这些细节的处理使得观众仿佛置身于那个动荡不安的时代之中，更加深入地理解了影片的主题和人物命运。
总的来说，《酱园弄》是一部具有深刻主题和豪华阵容的电影作品。它通过酱园弄杀夫案这一真实事件为背景，探讨了女性在时代洪流中的觉醒与抗争。尽管影片在叙事节奏、剪辑和角色塑造等方面存在一些问题和争议，但其女性主义的表达仍然具有一定的价值和意义。同时，影片在美术和灯光方面对时代感的还原也十分出色，为观众呈现了一个真实而生动的民国世界。
然而，对于一部电影来说，完美的平衡总是难以达到的。《酱园弄》在追求全明星阵容和热门话题的同时，也在商业与艺术的夹缝中迷失了方向。导演陈可辛坦言不愿牺牲任何一个角色，但最终成片却因贪多求全沦为“拼盘电影”。这种创作初衷与市场逻辑的冲突使得影片在口碑上呈现两极分化的趋势。
尽管如此，《酱园弄》仍然为华语电影提供了一次宝贵的尝试和探索。它让我们看到了女性在封建礼教下的压迫与抗争，也让我们思考了当代性别议题的重要性和紧迫性。希望未来的华语电影能够继续探索和创新，为我们带来更多具有深刻主题和时代价值的优秀作品。